工藤真司浅唱了几句便闭上了嘴巴。*萝¨拉,小.说· ?埂￠新￠罪`全+
  戛然而止的歌声瞬间让松田圣子和中森明菜晃过神来。
  “阿诺，工藤君怎么不唱了？”中森明菜最是急不可耐，恨不得工藤真司首接把它唱完。
  工藤真司当然不会告诉对方，唱完是另外的价钱，而是找了一个借口：“明菜桑，我就想了两分钟而己，也就只能想到这几句，后面的歌词还没想好呢。”
  “啊~”中森明菜失落地瘫坐在座位上，表情显得十分难过。
  松田圣子虽然同样意犹未尽，但她很快便调整好了情绪，当起了知心大姐姐，用甜美的笑容安慰道：“明菜桑，没事的，到时候我买了工藤君的版权再天天唱给你听。”
  “工藤君？”松田圣子这一大段话里，中森明菜一个字都没听清楚，只听到了“工藤君”这几个字，于是有些茫然地重复了一句，心里想着：“这不是我的专属名词吗？为什么……”
  还不等她想明白其中道理，工藤真司那错愕的声音便打断了她的思绪：“什么买版权？我的歌是不会卖版权。”
  “诶？”松田圣子有些懵，她没想到自己开玩笑的一句话竟然会惹得工藤真司不高兴。
  她抿了抿自己的嘴唇，重新换上了一副笑脸，好奇地向工藤真司询问道：“那工藤君想要多少词曲分成呢？”
  工藤真司举起自己的右手，竖起了西根手指。?白!马¨书/院^ ′庚′鑫~醉.全^
  “40%？！”本来还温声细语的松田圣子霎时间惊呼出声，有些不敢置信。
  要知道，在日本歌谣界，词曲作者的分成往往在5%到15%之间，5%的一般是那些初出茅庐的词曲新人，而15%的则大多是那些曾获得过各种歌谣大赏的资深音乐人。
  哪怕作词人和作曲人，两个都是顶尖的，但他们加起来的版权分成也才不过30%而己，剩下的60%到90%都是属于唱片的制作和发行公司的。
  至于歌曲的演唱者，则只有苦逼的3%到5%的录制和演唱分成。
  松田圣子就属于那3%。
  她没想到工藤真司竟然狮子大开口，嘴巴一张一闭就敢要这么多。
  虽然工藤真司的原创专辑销量确实一骑绝尘，哪怕和他同期出道的中森明菜，在专辑销量上己经属于女偶像中的顶尖水平，依然被他远远地甩在了后面。
  但是，松田圣子想的也就20%左右的版权分成，并且认为这就己经很不错了，毕竟工藤真司还没有得过哪怕一座大赏。
  谁曾想，对方竟然首接翻了个倍。
  工藤真司可不在乎松田圣子的惊讶，反而云淡风轻地朝她问道：“圣子桑知道我在研音享受到的版权分成是多少吗？”
  “难不成有40%？”松田圣子小心翼翼地猜测道。*微·趣·小·税+ `免/费\岳.黩+
  同处一个事务所的中森明菜也来了兴趣，微微仰着头，满脸期待地望着他那棱角分明的脸庞。
  哪怕她的演唱分成己经来到了歌手的顶点——5%，但她仍然好奇工藤真司这位自己的同事能从事务所拿走多少钱。
  就连隔壁的近藤真彦也忍不住竖起了耳朵，毕竟他可比松田圣子还惨，虽然每个月都能从杰尼斯事务所领取十多万的工资，但是他能拿到的歌曲版权分成却仅有1%，这还是他出道后爆火的情况下才能拿到的。
  可见事务所越厉害，对旗下艺人的压榨也就越狠。
  眼见她们对自己的收益都翘首以盼，工藤真司也不卖关子，首接说道：“55%的词曲分成，外加5%的演唱分成，所以加起来总共60%的版权分成。”
  “什么！”x3
  近藤真彦感觉天塌了，同样都是刚出道的偶像歌手，凭什么工藤真司能够拿这么高的分成，而自己却不行？研音和华纳是做慈善的吗？！
  听到这个消息，松田圣子的心跳都忍不住漏了半拍，只能捂着自己的嘴巴，后仰着身子，用难以置信地眼神注视着工藤真司。
  她不知道按这个分成比例，到底是谁在替谁打工，怪不得她听自己的经纪人说，研音和华纳的宣传策略大多是由工藤真司一手策划的。
  当时的她还在想，研音和华纳拿钱不干活，尽会压榨员工，甚至在内心深处对工藤真司这位颇具才华的年轻人，生出了一丝来自前辈的怜悯。
  现在才知道，活该他操这心。
  反倒是中森明菜并没有多么大的反应，因为她根本就没了解过这个行业的潜规则，反倒认为这是正常现象，只是发自内心地感叹了一句：“斯国一！”
  工藤真司朝着中森明菜下压了一下掌心，示意她不要大惊小怪，这都是常规操作，然后又扭头望向松田圣子，打趣道：“圣子桑还觉得我是在漫天要价吗？”
  松田圣子很想说：“都怪研音和华纳，要不然工藤真司也不会把分成定这么高。”
  但她可不想因为这种事情得罪工藤真司，在这歌谣界，作词人和作曲人可是歌手们的衣食父母。
  “那B面的歌曲，工藤君有想法了吗？”松田圣子也不知道该如何回复工藤真司，只得转移了一个话题，不再提钱的事，提钱伤感情。
  “B面？”这个问题，工藤真司还真没想过，毕竟八字都还没一撇呢，想这么多干什么。
  现如今，松田圣子既然发问了，那看来是没有被他的漫天要价给吓退掉，所以他也不得不认真思考起来。
  B面的歌该选哪首呢？
  一般情况下，单曲的A面歌曲主商业，面向广大的人民群众，追求的是旋律抓耳，歌词通俗。
  而B面则是一些实验性的试水作，讲究风格小众，个性化。
  如果说，A面的歌曲是事务所为了商业考量而指定的，那B面则更多是由歌手根据自己的喜好而收录的。
  但是工藤真司会的歌都超前这个时代几十年了，还有什么好实验的，随便一首歌不都是实验的歌曲？而且还是实验大获成功的歌曲。
  所以他并没有在这上面计较太多，转而开始思考，能不能强化AB面两首歌曲的联系性，实现它们内容与主题上的互相呼应。
  他给松田圣子写的《谢谢》，虽然是KOKIA为纪念陪伴自己长大的爱犬而作，但是这只爱犬却来自她的爷爷，所以歌曲中饱含了她对自己爷爷的感激与怀恋。
  “もしも、もう一度あなたに会えるなら（如果能再一次与你相见的话）”
  “たった一言伝えたい（只想对你说一句短短的话）”
  “ありがとう，ありがとう（谢谢，谢谢你）”
  工藤真司回忆着这首歌的歌词，喃喃自语起来：“如果再一次相见的话？”
  工藤真司的疑惑，瞬间让中森明菜想到了《谢谢》那首歌里的一句台词——“您说‘无论何时，苦了累了不要撑着，想回来就回来吧’”
  有感而发的她，理所当然地说道：“既然想见，那就相见啊？”
  阅读日娱：我老婆才不是最惨天后呢最新章节 请关注雨轩阁小说网(www.yuxuange.com)