归纳起来，牡丹纹，或者说是瓷器，制作效果最好的有四个历史时期，也就是宋元明清。
  陈文哲想要仿制，肯定就要主要仿制这四个时期的作品。
  宋代的代表作，就是定窑白釉牡丹纹瓷器。
  到了元代，就是青花和釉里红，最好的就是青花釉里红。
  之前陈文哲做了北宋定窑的牡丹纹器型，现在轮到元代青花器了。
  当然，顺便做一些釉里红的牡丹纹瓷器，也是应有之意。
  只不过，想要画好牡丹，却并不容易，特别是在做仿古瓷的时候。
  之前陈文哲做定窑瓷器，那是因为他刚刚做过一批，自然懂得宋代的风格。
  现在要做元青花、元釉里红牡丹纹瓷器，那就需要对元代牡丹纹的发展，有一定的认识。
  到了元代，其实牡丹纹不止是在瓷器之上有，在其他方面的表现也十分突出。
  认识这一点，是十分重要的。
  因为瓷器之上的纹样，也不能脱离当时的社会大环境。
  要知道，元代纺织品中植物类题材，在装饰纹样中，占有非常重要的一部分。
  这主要是受宋代花鸟画兴盛发展的影响，这为元代纺织品装饰中的花卉植物题材发展，奠定了基础。
  宋代纺织品中的装饰纹样，开始形成了一些代表某种寓意的固定组合模式。
  元代在此固定组合的植物纹样上，继续发展，与宋代流行的植物纹样之间，有着必然的联系。
  牡丹纹在元代纺织品纹样中，有着重要地位，特别是缠枝牡丹纹，为连接不同纹样的常见题材。
  牡丹象征着富贵而深受百姓喜爱，据文献统计元代种植的牡丹品种，总计有194個。
  花型、花色相当丰富，花型有单瓣（单叶）、多重瓣（多叶）、重瓣（千叶）之分。
  并且品种中重瓣最多，单瓣最少。
  比如之前提到的百褶，就是层层叠叠的牡丹花堆叠在一起。
  这种工艺，要是每一件都是纯手工绘制，那就太麻烦了。
  所以，印花工艺才会盛行。
  盛世牡丹，这个词可不止是我们现在在用，在古代也是一个样。
  不管是不是盛世，当时的统治者，都会认为自己带来了盛世。
  所以，制作大量牡丹纹器，就成为了必然。
  元代，鼎盛不鼎盛，其实都不用说了。
  也许在国内统治的时间不长，我们还不太在意，但是在国外，就不是这个样子的。
  上帝之鞭，鞭策天下，历史上史无前例的超级大帝国，统治北极熊四百多年！
  这些历史在北亚、西亚、南亚、东欧，都是留下不可磨灭印象的。
  所以，人家自认为是带来了超级盛世，而盛世，自然要有盛世的景象。
  这时，大器型的元青花就出现了，自然而然的，牡丹纹也开始无限盛开。
  体现在元代纺织品中，就是不同角度的的牡丹花头造型，而大多数都是表现重瓣牡丹。
  波纹骨架上，辗转往复不同角度盛开的牡丹花，构成缠枝牡丹纹。
  其他花卉、样瑞组合穿插其间，组成具有不同吉祥寓意的装饰纹样，也表明当时人们对美好生活的无限向往。
  而要想画好牡丹，特别是元代的牡丹，还真是不太容易，毕竟品类实在是太多了。
  当然，要是随便仿制一些牡丹纹器，其实是不用重视这些的。
  但是，只要遇到懂行的，一眼就能认出来，你画的是什么时期的牡丹。
  这就像是画龙一样，各个历史时期的龙，也是不同的。
  在牡丹之上，表现的不如龙纹、凤纹、饕餮纹等等纹饰那么明显，但是，对于真正的鉴赏家，还是如明灯一样显眼。
  陈文哲做的是乱真级馆藏品的高仿，自然要注重各种细节。
  所以，各个历史时期的牡丹纹，他都需要研究透彻。
  比如牡丹纹重要成熟期在唐代，晚唐著名画家周防所绘《簪花仕女图》，图中仕女服饰纹样，便为大朵的牡丹花。
  开元年间织物中，花卉题材，主要为融多种花卉特征于一体的宝相花。
  宝相花具有牡丹、茶花、石榴花等花卉的造型元素。
  发展至晚唐时期，牡丹花特征愈加明显。
  此时的花型，由图案型的宝相花，发展为较为写实然的牡丹花。
  至宋吋，文人开始为牡丹撰写专著。
  宋代观赏牡丹之风更盛，宋写实花鸟画的发展成熟，也进一步促进了牡丹纹的流行。
  牡丹纹也成为宋代工艺品装饰中，最为常见植物纹样之一。
  纺织品中牡丹纹，据《宋史》载相州贡赋纺织品有“暗花牡丹纱”。
  自然风格的穿枝牡丹，在宋元祐元年常用于装裱。
  元陶宗仪《缀耕录》记载，宋代书画装裱名色中，有“牡丹方胜”“倒仙牡丹”等花样。
  现藏沈市博物馆的南宋朱克柔缔丝牡丹，即为工笔淡彩绘画风格。
  牡丹纹不仅装饰于织物中，在宋代瓷器、漆器、金银器、建筑装饰中都常见其身影。
  在宋人表现牡丹花的基础上，元代研究牡丹仍后继有人，并且花样增多。
  如：王渊绘制有《牡丹图卷》，元费著《蜀锦谱》载，北宋川省转运司锦院生产过一种“青绿如意牡丹锦”，用丁同少数民族交换战马。
  正是由于牡丹被冠以富贵的象征，所以倍受百姓喜爱。
  相比宋代，其实元代中牡丹纹形象，还有点特别。
  比如牡丹纹和云龙纹互相结合，云龙纹牡丹大罐，就是其中的代表。
  所以，元代之时的牡丹纹，不仅可作为装饰主题，同时常以缠枝花或折枝花形式，组成底纹连贯龙、凤、鹿等祥禽瑞兽。
  牡丹花头既有图案化的处理，又具有写实的翻转细节。
  视觉角度有俯视、半侧视、正侧视等多角度变化。
  元代纺织品中牡丹花，选用俯视角度造型并不多。
  花头为重瓣形象，花瓣自然翻转，主要出现在缠枝牡丹形象中。
  还有就是花头半侧面造型，这种造型，表现出来的视觉效果，又有不同。
  元代作品中半侧面造型之中，牡丹花有花头左右完全对称的，也有花瓣自然生长的形象。